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2011/08/17■志与技
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久居城市、只身学院，那喧闹、那繁杂慢慢给人的精神作了茧。画画要么是学术得好比卫星上天，要么只是聊以技艺的玄虚。虽然每个画家都身处生活的“淹菜汤”里，却总有很多人“出泥污而不染”。
我是一个不趋时尚的人，在潮流面前能保持冷静，甚至逆反；我的孤僻成全了我潜心作画的心态。人家说架上绘画已死亡，我却感到她涌动的脉搏；人家说写实绘画陈旧颓废，我偏偏觉得她不尽生机。人家说肖像的历史已...
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2011/08/17■竭尽纯洁
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不知从什么时候起讨论画画竟变得如此饶舌，以至于今天再来把绘画问题当艺术来看待时都需要足够的勇气。如果我们不在意所谓前卫或者是当下正在风行的某种“清教徒”式的艺术情绪及其方式（如行为、装置等）的理论指责的话，那么关于绘画的话题还是能从人们的心底溢于言表的，特别是在东方文化背景中的中国美术院校，我们将奉行怎样一种艺术观念才能无愧于时代，显然是一种神圣的思考。
从印象派发现了光...
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2011/08/17■绘画——自然物象的升华
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学院里上课，对教具室分来的模特儿大多数学生都表现出很不在意的样子，不慌不忙地准备着自己的画具。但对于教师来说，从模特走进画室的那一刻，课堂的构思就已经开始。通常我们这时接触到的是一位“职业”的模特儿，“模特儿经验”是我最不愿意看到的，因为在美术学院呆长了的模特儿都有意无意地形成一种模特儿感。模特儿感就是掩盖了模特儿本人真实社会身份和质朴的假象，有的模特儿故意蓄着长须或扎着小辫儿，像演戏似的。...
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2011/08/17■《绚日》创作谈
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2003年至2005年我先后到河北康保老家和甘肃天水画了五十余幅农民肖像，从小到50＊60CM胸像至大到160＊80CM的双人肖像，在这过程中我真切地体会到了油画对于农民的生活、情感和精神与生命的碰撞。
在学院的画室里，有充足的时间经营与推敲甚至时而想起哪位大师是怎样处理与表现等等，如果当你真正面对生活时，所有刻意的学问顿然显得矫情起来。坐在老乡的炕头，那种扑面而来的生命...
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2011/08/17■写实的意义
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写实绘画既是欧洲油画传统的起源，也是我国油画教学的基本体系。然而目前写实无论是对于油画还是对于美术教学都面临着严峻的考验：一方面写实油画在世界艺术潮流面前处于颓废状态，另一方面教学中写实本身又表现出诸多的问题。抛开世界艺术潮流先不说，就写实绘画自身将如何发展、如何突破，恐怕是摆在每个写实画家面前的问题。对于写实方式的选择，绝大多数画家是延续了教学的轨迹，事实上这也是充实写实绘画的惟一途径。但...
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2011/08/17■辗回现实的记忆
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离开家乡近二十年了，因父母安息在那凛冽的土地，我大概每年都会回去一两趟，只是匆匆祭奠完就走，因此家乡的影子渐渐淡出我的记忆。
在城里我曾被突然多起来的称为“民工潮”的那些我熟悉的人们和那亲切的红脸膛触动过，但画村里我从小最熟悉的家乡人却是我近一段时候才日渐迫切的欲望。在这之前对村里人我根本没有任何与艺术相关的联想，因为我曾是那里的一丁，身边的人和事凝积了太多的恩怨，以至...
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2011/08/17■随笔——忻东旺
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我是一个感动于生活的人，并诚切于“艺术来源于生活”的真理，虽然这对于上世纪60年代出生的画家来说似乎显得有点“老气横秋”，但在我的艺术生命中不可缺失生活的真情与挚诚。我不屑于什么“思潮”或文化流行，更不揣测和迎合别人，我没有特别科班的经历，也木纳于瞬息万变的“前卫“、我只是常常被生活所感动。
画画是我惟一的选择，从小我就怀疑自己还会有干别的才能。作为农民没有勤劳的本分，便...
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